剧场剧院基本都是左中右三声道设计，主要功能和目的请大家谈谈

xiaotuzi · 发表于 2009-2-5 21:08

主要试为了视听声像一致主观听感自然

在厅堂扩声中，如何使观众感受到良好的声像历来是一个棘手的问题，特别是在演出中，演员的活动范围广，参加演出的人员也很多，调音师通过调音台手动控制声像的方式是不现实的，可实现性很差，不但增加了调音师的工作负荷，而且效果不理想。

是否可以提供一种简单的方式，既可以减轻调音师的工作量，又能保证良好的声像呢？答案是肯定的。

在本方案中通过合理布置扩声扬声器和拾音话筒，扩声和拾音相结合，使得声像的追踪由系统自动完成，大大减轻了调音师的工作量，而且效果理想。

观众厅的扩声由左、中、右三组扬声器和左右拉声像、乐池前沿补声扬声器共同完成，每组扬声器均独立覆盖全场观众区，如图1所示（声场的设计详见扬声器布局部分）。另外，在舞台区同样设置3支界面话筒，分别拾取舞台上左、中、右三个表演区的信号，分别提供给左、中、右三组扬声器扩声（也可以设5个拾音话筒，另外可能需要设一些补充话筒）。

图1

当表演者在右舞台区时，由右声道的扬声器扩声，如图2所示，在观众厅不同坐席A1、A2、A3的观众都有很好的声像关联度，黄线为视像方向，绿线为声像方向。

图2

当表演者在舞台中部时，由中央声道的扬声器扩声，如图3所示，A1、A2、A3的观众其声像的关联度也是很好的。

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图3

当表演者在舞台中部和右部之间时，由右声道和中央声道的扬声器共同扩声，声像在两组扬声器之间，如图4所示，同样，A1、A2、A3的观众其声像的关联度也很好。

图4

所以，当系统设置完成后，调音师无需再做声像的跟踪处理，系统自动完成声像追踪，在观众厅中的所有座区都可以感觉到良好的声像，而且声像随表演者的移动而同步地移动，能大大提高艺术的感染力。

[ 本帖最后由 xiaotuzi 于 2009-2-5 21:17 编辑 ]

xrxx4499 · 发表于 2009-2-6 10:57

在电声技术2009第1刊11页《关于扩声系统设计若干问题的探讨》作者李丹！有详细的表术！
希望有点帮助！

DAVIS.DU · 发表于 2009-2-6 14:09

请问十一楼，那演员一不留意回身（背对观众）或者侧对观众时，讲话、歌唱（不要告诉我没有此现象呦！话剧舞台剧经常有的）。
观众听音区会是什么效果？声像在哪里？不对是否观众区有声音呢？
呵呵。

xiaotuzi · 发表于 2009-2-6 23:18

原帖由 DAVIS.DU 于 2009-2-6 14:09 发表

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请问十一楼，那演员一不留意回身（背对观众）或者侧对观众时，讲话、歌唱（不要告诉我没有此现象呦！话剧舞台剧经常有的）。
观众听音区会是什么效果？声像在哪里？不对是否观众区有声音呢？
呵呵。

有声音啊声像一致是指演员在哪里观众就要看哪里在舞台上这个在那个区域不论这个背对和侧对的问题

寻欢 · 发表于 2009-2-15 01:49

................关心的是....如何减少声音的干涉.......比如 : 怎么调三路的延时................高手们说说啊.. E___0108ZHWSSIGT[1].gif

..

xycad · 发表于 2009-2-15 10:36

在电声技术2009第1刊11页《关于扩声系统设计若干问题的探讨》作者李丹！有详细的表术！
希望有点帮助！
xrxx4499 发表于 2009-2-6 10:57

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作者是李冄（ran),不是李丹.

xycad · 发表于 2009-2-15 10:56

请问十一楼，那演员一不留意回身（背对观众）或者侧对观众时，讲话、歌唱（不要告诉我没有此现象呦！话剧舞台剧经常有的）。
观众听音区会是什么效果？声像在哪里？不对是否观众区有声音呢？
呵呵。
DAVIS.DU 发表于 2009-2-6 14:09

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在最严格的话剧或者歌剧院里面的这些不同剧种扩声中，一般声压级不会太高，也不允许太高，一般人杂的场合都是戴胸麦的居多，当然采用PZM话筒也是基本不可缺的配置，所谓声像定位，PCM多通道是一种比较成熟的方式。如果演员的和演出团队的素质较高，一般原始声压级基本够用，特别大的场合，原始声功率不足时，PZM配合使用，声功率自然问题也不大。所以，声像定位也不就存在问题。
对于高雅艺术来说，对于观众的素质也提出相当高的要求。对于那些打手机、高声喧哗、交头接耳、随意走动的场合，没有必要对这些观众还保证什么声像定位的。他们根本不懂艺术，也没有必要来看演出,让演员直接都用耳麦算对得起他们了.他们不是需要声音大嘛！