如何购买您的第一台数字调音台(1)

杨丰亦

自从Yamaha的02R数字调音台引爆了音乐器材上的历史性重大突破，『数字调音台』最近可谓是风光无比，越来越备受瞩目了！它与传统的『模拟调音台』相较起来，不但音质没话说，而且通常另外多附加了许多传统模拟式系统所没有的功能，如内建均衡器（EQ）、内建效果器（Effect）、景象记忆（Scene Memory）、自动混音（Auto Mix）、可扩充的多元输出输入端插孔……等等，功能繁多，几乎远远超过一般人想象之地步！不过，大概也因为如此，数字调音台的出现，一定也把不少如你我之类只想单纯玩玩音乐的人，弄得一时之间头昏脑胀、焦头烂额，完全不知该从什么地方去接近它、使用它、活用它（唉，笔者就是当初受害者之一）！ <br>
相信每个人在最初，一定都对究竟该如何选购自己的第一台数字调音台，以及钱包&功能间该如何平衡的问题，伤透脑筋吧！这的确是一门大学问。我们这几期的特集，主要就是想要针对一些过去曾使用过模拟调音台的读者们，去探讨数字调音台与模拟调音台最大的差别处，然后接下来，我们会介绍几种数字混音座与计算机（编曲机、波型处理软件）、录音座（多轨录音座or硬盘录音座）之间的正确串联方式，图文并茂，避免您辛苦荷包大出血所买来的数字调音台，到最后不但不能配合您需求与配备来将它优势发挥到最高，反倒成为您心头上永远的痛！ <br>
限于篇幅，我们必须将这次专集分成好几次来连载。这一次的专题一共有四个单元，分别是：『数字调音台的特色与优点』、『四种基本连结方式』、『热门机种评比』、『常见重要观念集』。如果我们这一次企划的专集主题能对各位大步迈向数字化的光明坦途有所助益，那就是我们最大的喜悦！最后，也希望大家会真正喜欢这一次的数字调音台特集。　 <br>
连载．第一回 <br>
数字调音台的特色与优点！！　　 <br>
特色一 声音处理方面... 极佳的S/N比，最少的附加色彩 <br>
数字调音台(以下简称为数字座)的音质，比起一般相同价位的模拟调音台(以下简称为模拟调音台)而言，有着更佳的S/N比(讯号/噪声比)，音质也更为干净。特别是：如果它和取样器或数字录音座等搭配时，表现就更加突出了！来源的音质如果本身品质相当高，它几乎可达到『原音重现』(注一) ，完全不添加任何的色彩，将所有的讯号完完整整传送给录音系统(如多轨录音座、DAT等)。在音频表现上，它也不仅仅是高音域的表现完美，就连传统模拟系统最容易受到限制而失真的低频响应范围，它也能忠实再现。 <br>
（注一) 必须说明的是，如果您是使用数字调音台的『模拟输入』时，通常它的前置扩大部份和模拟/数字转换部份，常常还是会产生让声音色彩改变的情况。对于那些没有使用外部Pre-Amp的音乐工作者而言，数字调音台在模拟部份的这一问题，是必须事先知道和注意的。这也是在选择数字调音台上，所必须注意的重点之一。 <br>
目前一些数字调音台的新机种，都已经陆续采用24位AD/DA转换系统(注二)。这一些24位的机种透过AES/EBU数字端子，就可以直接和Pro Tools之类的24位专业录音系统相对应。由于24位录音系统将会是未来音乐业界的主流，因此，如果您是从零开始准备添购您的数字混音座，请务必记得将这一点也事先考虑进去，才是上策。当然了，这一类24位AD/DA的机种，由于也能同时对应16位或20位的数字录音，因此对于那些已经购买了较旧机型数字调音台的朋友们，也是同样可以完全放心的！(注三） <br>
（注二)『数字／模拟』讯号间互相转换的系统，这是决定一台数字调音台品质的重要因素。通常S/N比若越高，就表示这台系统的声音(讯号)越清楚、杂音或嘶声（噪声）越少，所以音质当然也越好。 <br>
（注三） 由于像Yamaha O2R这样能够将传统16位录音座以一次使用两轨的方式来达到24位录音的机种，并不是没有，因此即使以目前24位录音座还未普及的状况下，我们还是可以利用这样的过渡性方式，去充分享受24位录音之超高品质。 <br>
如果使用高价位的外部前置扩大机，再配合您所信得过的数字调音台A/D部来录音，那即使是多么低价位的数字调音台，也能录出极佳水准的音质。这正是『数位』才拥有的特点！有人说过：「数字调音台会随着你不同的组合方式，呈现完全不同的声音品质」，信哉斯言也！ <br>
用数字调音台来混音，由于它的S/N比高，所以它噪声少，比起传统模拟调音台，它在声音的收放上就有着更大的自由空间，使混音和过带时的弹性更大，成品的品质也更好！ <br>
不过，正由于它的频率响应范围广，表现真实，如果您的声音素材本身有点稍微不干净，相对的，它也是毫无保留、完完全全重现出来，绝对没有修饰。好比说，您录音时若不慎录下噪音，数字座可不像模拟座那样好心，还有稍作弥补的余地。而且，一旦输进来变成数字讯号以后，您想要在数字座上再做一些噪音的事后修正，基本上就非易事。因此，请您必须在录音、数字化之前，就需要比使用模拟调音台时更加注意这一类的问题。 <br>
最后要提出说明的是，有时由于依音乐性的差异吧，我们常会听到某些类型的音乐工作者常在抱怨说：数字调音台「太过干净」「太过冰冷」「没有人味」「少了特色」之类、几乎与模拟调音台正好相反的评语。的确，数字调音台在平衡和效果器处理的感觉上，确实是和模拟调音台有相当的差异。但这一点大家其实可以不必太担心！因为与那些平价之模拟座狭窄的表现能力相比起来，同价位的数字调音台之表现力，可绝对只有更好而不会更差。所以这一类的担心，请不妨等您真正到了做那些很高层次、很高层次的超级旷世大作的时候，再来慢慢考虑吧！ <br>
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特色二 扩充性方面..&lt;最富弹性的个人音乐环境适应力&gt; <br>
数字调音台的魅力之一，就是每位使用者，都可以去针对自己特殊的音乐环境与需求，十分方便地去调整、扩充自己的硬件系统，达到完全最适合的状态。好比说，几乎大多数的数字调音台，都有考虑到目前音乐制作者环境上的多元性，于是除了一般的输入之外，还会很体贴地另外预留许多空的扩充槽(Slot)，让您可以随时针对自己的需要，插入最适合的扩充卡，来追加、满足特殊条件的需求。而且，大多数的机种虽说是『数字调音台』，但也差不多都允许您去自由选择数字或模拟的输入模式。如果您手上已经有了数字多轨录音座，您甚至还可以考虑选用ADAT光纤(注四)或TDIF(注五)……等方式来传输。有的机种更绝，甚至容许上面这几种方式互相混用，可以说是做到了相当高的弹性！ <br>
（注四)ADAT是Alesis 公司ADAT或一般计算机声卡所常采用的一种八轨传输格式。这一种传输格式，目前共有16位的Type I和20位的Type II模式，通常是采用光纤来传输。 <br>
（注五)TDIF是Tascam公司DA系列所采用的一种八轨传输格式，采用D-Sub25 Pin的特殊传输线。 <br>
以YAMAHA 02R这一台数字调音台为例，它就事先预备了四个扩充槽（照片一），只要插入适当的扩充卡，使用者就可以在不需改变任何现有线材连结的状态下，仅仅透过面板上的操作，就能够很方便地自由切换到各个不同的输入格式，非常实用，让许多录音工程师避免了常老要在一堆线材内玩拔拔看、连连看的噩梦游戏。 <br>
至于配备有TDIF的Tascam TM-D1000，由于具备可以转换为ADAT接口讯号之功能，因此即使您带着它到录音座和您不同的朋友家去录音时，也不会有什么太大的困难。 <br>
（照片一） <br>
当然，如果您只是单纯想拿数字调音台来连结合成器混音而已，主要并不是拿它来录音，那许多的机种，也都有提供有可插入追加8组模拟输入孔的扩充卡，让您的输入轨数大为提高，永不会不敷使用。而即便是没有扩充槽的Spirit Digital 328这一台数字调音台，也还是设有由TDIF转换为8个模拟输入孔的转换器，所以在音源的输入数量上，绝对不成问题！ <br>
其实，扩充槽设计的原始目的，倒并不是只为了仅仅满足上述提高输入数之简单目的而已，它最重要的作用，还在大幅提高混音座本身内建效果器的质与量。例如Yamaha的O2R，就可以借着插入许多知名效果器厂商所出品之效果器扩充卡（譬如TC的Unit．Y)，使得原本在某种意味上算是『闭锁』的数字调音台，彷佛添加了新的画具，让制作上的表现力又更上一层楼、更加丰富而多彩多姿。 <br>
一般数字调音台和DAT、数字效果器等等器材之连结，一般都是采用ADAT S/P DIF（注六）或AES/EBU等方式去连的，不过目前看起来，同时提供这两种格式输出入的数字座机种，倒也不少。由于许多数字调音台与高价位的AES/EBU转换器在连结上也相当方便，并可自由将这些外部的输入随意指定到任何一个输出入输出推杆上来操控，并在EQ和动态抑制处理之后，再指定到您想要的录音Bus上头去，因此这对喜欢使用外部器材的朋友们来说，确实是很令人心动的地方。 <br>
（注六） 一般民生机种DAT或CD座所常采用的双频数字传输格式，有同轴电缆(RCA端子)或光纤(Toslink)两种连接方式。 <br>
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特色三 操作便利性上 <br>
&lt;省空间、多功能、人性化的All In One设计&gt; <br>
许多音乐工作者之所以引进数字座，常常是无法抗拒它那省空间的魅力！比起许多恐龙级的传统模拟座，精致轻便的数字调音台，不但在功能上更加丰富，而且它还相对反让自己体积更小，外型更加清爽，在线材的整理上也比传统模拟调音台更单纯有序，不必经常拔来拔去、换来换去、让您原本应充满艺术气息与优雅的音乐创作环境，最后变成一团剪不清、理还乱的线窝，不但家人朋友嫌、自己更心烦！ <br>
举个具体的例子来说，许多数字座机种都内藏有EQ，仅仅动一下两三个旋扭，就可以轻松改变它的Q值，并且大多数字座都提供亲切可爱的液晶图形界面给您看，不但容易辨识，并且还可以记忆。不必像传统模拟式那样，设备大多要外挂不说，您还必需在一堆推杆当中去调整Q值，完全凭耳朵凭感觉，有时还很难掌握目前真正的Q值在哪里，比较这一次和上一次的Q值是否完全相同。而且多数的场合中，数字调音台都有比模拟调音台更丰富的参数可以调整，并且参数的效果也模拟调音台更加明显！比起那些必须玩上许久才能上手、进入状况的恐怖模拟座，数字调音台对一般使用者或专业音乐工作者，都的确友善得太多了！ <br>
基本上，数字调音台的电路耐久度，也会比模拟调音台高。特别是模拟调音台在低频增幅时，常会出现的『串音现象』(注七)，数字调音台由于这方面的电路设计比模拟式单纯多了，因此并不会出这一类的烦恼。 <br>
（注七)由于模拟式混音座的电路设计关系，它在低频时，有时候会出现这一个轨道的低音流窜到旁边的轨道去，造成混音过带上的困扰。 <br>
前的主流，是让数字调音台都至少内藏了两台以上的内建数字效果器(照片三)。您再也不必为了简单的残响(Reverb)处理或其它什么什么的，还须跑去购买可能迭起来已经超过2U的外部效果器，节省您大量的空间与金钱。而且，这些内建的数字效果器和同等级的外接式模拟效果器相比起来，音质当然是绝对没有问题的(当然，有的人会不喜欢数字的声音，见仁见智，但即使不喜欢，还是可以随自己高兴选择外挂的方式，完全不受影响)。而它最方便的一点，还是这些内建效果器的所有参数，以及您在混音过程中用推杆去一一控制的各轨效果器的量，由于都已经数字化了，所以您可以完全由机器本身负责将它们完全记忆起来，下一次再很方便呼叫出来、一一重现，让您的作品成果不断累加、越来越好，不必担心因为要重新推一次、设一次的问题，而疏忽了若干什么细节。这也是数字座令人无法抗拒的最大魅力之一吧！ <br>
最近越来越多机种都装备了『模拟扩大器』(Amp Simulator)之类的效果器，数字调音台的内建效果器可真是越来越丰富和多元了！但是说真的，真正实务的操作上，最重要的还是『混响』系列的效果。一台数字调音台是否内建至少一组精采、完全符合您需要的混响效果器，才是您在挑选数字座时最必须考虑的重点之一！其它效果器与它比起来，都只是额外的小花絮而已，请千万别本末倒置了。YAMAHA 02R/96所带的效果器插卡可以满足你的任何需要。 <br>
于重要的动态抑制器方面，目前依照机种的不同，差异倒是满不小的。有的机种相当高档地将每一只推杆都配置了压缩器(Compressor)，不过大多数即使没如此高档装备的机种，在过带时，还是可以充分享受到内建动态抑制器所提供的种种方便。 <br>
当然，除了前述许多已经很棒的内建功能以外，数字调音台还另许多方便好用的小功能，好比说推杆群组化(Group Fader)、静音功能(Mute)、配对功能(Pair)、MS麦克风录音……等等。有些机种甚至提供了环绕音效的模式，您可以进入设计环绕音效的专用画面，对音像移动的方向、速度、时间点，做精密的安排。这些复杂的安排结果，透过自动混音(Auto Mix)功能，可以随时进行高难度的再现。这对于音乐工作者而言，无疑的是一件令人感动的佳讯！ <br>
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特色四 景象记忆......... <br>
&lt;音场状态的完整再现，录音、舞台工程上的最佳助力&gt; <br>
上面也提到过不少次，大家应该都还有印象……就是数字调音台对于推杆、Pan，EQ、效果器、Aux的状态，都可以随时随地记录储存起来，并很方便地下一次立刻呼叫出来应用。这是任何模拟调音台也绝对比不上的功能，也正是数字调音台绝对性的优势之一。据许多音乐工作者表示：这一个特点，正是他们最后决心改用数字调音台的首要理由。 <br>
特别是同时使用多台音源来编曲的音乐工作者来说，由于每一台音源之间的平衡都保留在目前的混音座上，如果突然需要暂时离开手上正在编的曲子，先跳到别首曲子去的时候，景象记忆对编曲者而言，真不啻天大的救世主！很多使用模拟调音台的编曲朋友们，都会有如下这一种悲情而惨痛的经验：现在正在编另一首曲子，突然想再回到以前编的某首曲子，却因为该曲的平衡早就已全部跑掉了(除非你当时很认真地将它所有混音座的状态都一一抄在笔记本上)，所以当曲子一放出来的剎那，常会令人有一种『恍若隔世』、『怎么和上一次完全不同』之感，只好全部挥泪慢慢重调(而且还不一定调得回来)，浪费许多不必要的青春岁月和心力，并成为您音乐制作上的永远的一大心理负担！当然，现在这一切都过去了。 <br>
至于对舞台工程而言，每一位音响工程师，都经常必须面对几乎每一首全然不同状况之舞台曲目，而这正是景象记忆可以大大活跃表现的好地方！透过景象记忆，尽管可能虽然只能由一只或两只麦克风收音，但至少还能将每一首曲目都做到音场井然有别，能够有一个较佳的整体Live状态。当然，世间不会事事尽如人意，问题也不是没有。那就是由于大多数数字调音台都有『省空间』的这一层考量，所以推杆常会比较少，有时无法一次将所有全部的推杆状况都一目了然，必须分成第一层、第二层，一层一层切进去看才知道，这是数字调音台在舞台工程上的一大宿命性缺点。但是YAMAHA DM2000的出现改变了这一状况。 <br>
但在一些可将各频道输入路径变更加以记忆的机种，却可将所有重要的乐器，都事先一一全部指定到永远在表面第一层的推杆上，于是这样一来，照样现场演出依然可以操作自如，更拥有许多模拟调音台所没有之便利。 <br>
除了景象记忆以外，数字调音台另一项模拟座绝不可能拥有之特殊优点，就是它的『样式库』观念(Library)，和它丰富的预设样式。通常数字调音台都设有EQ样式库、效果器样式库、动态抑制器样式库，甚至有的机种还有以每一推杆为单位，将该推杆目前的所有状态全部完整记录起来的频道样式库。样式库的最大好处，就在于您可以透过样式库当做一个暂存区，将另一个景象(亦即你以前的另一首曲目)中某一组您已调到一定水准之效果器状态、EQ状态、甚至推杆状态，完完整整借用到目前正在编辑中的景象(曲目)当中来，完全不需依赖任何笔记或是重新调整的努力。 <br>
除此之外，某一些机种，甚至还会提供您由专业录音工程师所预先帮您调好的许多按照乐器、场合不同的推荐预设样式，这对于我们这一些在录音工程上可谓相当肉脚的非专业可怜人来说，可以说是彷如荒漠甘泉般的恩赐了！因为上面的这一些原因，许多音乐工作者都会将一台数字调音台的样式库有无，或它的预设样式是否丰富，当作他们选择数字座上面的一个重要考量。 <br>
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特色五 自动混音功能.......... <br>
&lt;各种参数的变化，完完全全自动动作！&gt; <br>
目前录音室的过带工作上，『自动混音功能』（Auto Mix）几乎是家常便饭了──但这一项过去只有录音室级的昂贵模拟机种才能拥有之梦幻功能，现在透过数字调音台的普及，早已变成人人触手可及的基本配备了！有的机种甚至配备有由马达来驱动之记忆式推杆（Moving Fader），让所有的参数变动，都能用完全一目了然地由推杆自动移动来观察，并做实时修正。最最值得一提的是：目前数字座的自动混音功能，它的参数涵盖范围已经相当地广泛，差不多包含了音量、相位、效果器、EQ，甚至于Aux（照片四），大有超越录音室高价位模拟调音台之趋势。 <br>
有些数字调音台的推杆，提供了『感应式功能』(Touch Sensi bility)，也就是当推杆在使用者触到的瞬间，才开始修正参数。另外，某些机器则配备了『等比例放大功能』(Trimming)，也就是能将该推杆所记录到之数据，以整首曲子为单位，大家一起整体提高2dB之幅度，可说是相当实用之设计理念。 <br>
如果您想要在曲子的某一定点，从样式库中呼叫出一个特定的样式，那么数字座还有一种叫『事件序列』(Event List)的功能，可以让使用者一边看着时间码，一边进行精细的执行顺序、时间点之细腻编辑。举例来说，如果您今天想要做的是「在Ａ点到Ｂ点之间，将EQ与动态抑制器做三次改变」这样一个高复杂性之音响表现，那么，透过数字调音台的『事件序列』窗口，您只要一只推杆，就可以轻轻松松搞定、达成您的心愿了！ <br>
至于同步录音方面，数字调音台除了目前最常用的SMPTE和MTC两种格式之外，若干机种甚至还支持早期外部编曲机之MIDI时脉。只是在这种情况下，因为MIDI时脉本身并不能传送Tempo值，所以您必需先自行输入Tempo给数字调音台就是了。 <br>
就算少数机种可能并未内建自动混音功能，但大多数的数字调音台，都允许外部MIDI编曲软件来直接控制它，透过这样的方式，照样能完全达到与自动混音相同之效果。在MIDI上，『控制参数』(Control Change)的功能，可以让外部的编曲软件自由去改变数字调音台上每一根推杆的开关与数值，因此，只要您够熟练，您照样可以毫无问题凭着计算机的鼠标，顺利达到您想要的复杂自动混音效果……只是大前提是您还是必需要先拥有一套这方面操作性还算良好的MIDI编曲专业软件。 <br>
　特色六 有线遥控.......... <br>
&lt;在远距离外控制外部的其它器材！&gt; <br>
数字调音台可以透过MIDI Out或RS-422联机，让自己的面板能直接遥控各种外部器材，好比多轨录音座，或像Pro Tools之类的软件(照片五)（图一）。特别是进行自动混音时，如果将所有定位点(Location Point)都事先输入到混音座上，执行时，只要一走到了某一点，数字调音台就会自动去帮你启动器材A；走到了另一点，又会自动帮你启动器材B，在器材管理上变得相当集中而有效率。大多数的数字调音台上头能设的定位点，数量都相当的多，如果能够善用的话，不啻是玩音乐上一大得力助手。这一项功能对于那些不是使用编曲软件来玩音乐的音乐工作者朋友而言，该是不可或缺的吧！ <br>
未完待序 <br>

liuchuang

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