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浅谈戏曲舞台扩声工作中的一些问题

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发表于 2009-8-1 10:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
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一个戏曲文艺团体每年有很多演出活动,大多是在一些中、小城市或县乡演出。这些地方一般都建有影院或剧院,数量不少,但质量不高,电声装备落后、简陋,有时甚至没有,声学环境很差。因此,剧团流动演出时必须自带全套设备,频繁拆装,很容易造成器材损坏、使用寿命缩短、工作量增加。
     而扩声在戏曲演出中起着非常重要的作用,俗话说“听戏”就是这个意思。一台戏曲如果看不清演员表演,观众尚忍受,但如果听不见声音,其后果就可想而知了。在这里,我把多年的工作经验和戏曲舞台扩声中的一些常见问题作一总结,以供大家参考。

     一、电源

     电源是音响工作中的重要问题,但常常最容易被忽视。大多数剧团因条件所限,音响与灯光是共用一路电源的。灯光可控硅噪波产生的电源噪声,对音响系统造成了干扰,特别是可控硅的推子没有推满压光时,尤为明显。为了解决这一问题,可以将三相电源中的二相提供给灯光使用,另一相作为音响专用。但这也有问题,就是三相电源不好拉平,容易出现三相电压不均衡的问题。

     电压也是整个环节的一个重要问题。笔者在一次演出中发现,演员每一句唱完以后音箱中总有“嗡嗡”的拖声,检查以后发现是电源电压偏低,而这些问题主要作用在无线话筒,或者周边设备上的一些小型变压器上,后加入5K稳压电源后问题得到解决。设备与电源插座间的相位要对应,不然也容易出现相位差,产生噪声。电缆与插座是连接音响设备与电源的主要途径,不要忽视这些小东西,如果线径太细,会使整个音响系统在扩声中产生层次不清、没有厚度的感觉,在大动态时甚至会出现断音现象。品质良好的插座,能使各设备间有紧密的接触,这一点是非常重要的,如接触过松,在演出中稍有震动就会出现打光现象,而这一现象就会使音箱产生“啪啪”的巨大声响,不仅演出效果大受影响,甚至会烧毁设备。

     二、音箱的摆位

     音箱对重放声音的质量起着举足轻重的作用,但除了音箱的技术指标和主观听音评价外,另外还有一些不为人重视的问题,但这些问题却与扩声效果有着不小的关系。

     其中音箱的摆拉非常重要。戏曲扩声中,台口一般会放两只或者三只音箱和强指向话筒,如果音箱离话筒距离过近,就很容易产生啸叫,严重时演出无法进行。话筒离音箱要适当地拉开距离,这样有益于提高话筒的增益。音箱摆放的位置对于低音重放性能和整体效果极为重要,人们往往从安放的方便和美观出发选取音箱的安放位置,有时甚至将音箱安置于隐藏处。殊不知,从表面上看似乎令人满意,但却使扩音效果明显变坏。放置音箱时应注意墙角及地面对声波低音反射造成对音质的影响,不要把音箱直接放置于地面上,也不要紧贴墙面或置于墙角,这样都会使低音增强余倍。音箱的摆放应高于地面1.2米以上,台口两侧的音箱夹角也不要大于45°,这样可以避免产生反馈。正确的音箱摆位能使扩声系统声场均匀,提高声压级,听音区能充分获得音箱的直达声,起到事半功倍的效果。

     三、均衡器的调整

     建国以后,我国建造了不少剧场、俱乐部,而且多数规模很大,豪华程度很高,但从声学角度来说,声学条件极差。这是因为在建设剧场之初,没有考虑到进行声学设计。剧场的两个功能就是“视”和“听”,如果不具备好的“听”的环境就不能算是个好的剧场。要改善这种建声缺陷非常困难,我们在流动演出时是做不到的,只有靠房间均衡器来弥补。均衡器的调整在很多专业书本里都有介绍,在这里也不再多谈,但是,注意调节幅度不要过大,最好用仪器调试。如果演出团体没有频谱分析仪、信号发生器等专用调试设备,这就得要求音响师沉着耐心,仔细反复寻找反馈点,并将其衰减。

     均衡器调好以后最好不要再动。正确地运用均衡器能使剧场的声场得到改善,使频率曲线平坦,减少声反馈,弥补传声器的频响缺陷等等,虽说均衡器是音响师工作中最重要的调音工具,是调试声场的关键设备,但也不是万能的。

     四、无线话筒的调试   
     这几年随着戏曲文化艺术事业的进步与发展,演员在舞台上活动范围越来越大,台上程式化的三只强指向话筒已不能满足需要,而这种全新的舞台演出风格必须借助于无线话筒才能实现。无线话筒在使用前必须先调试好,打开准备使用的全部无线话筒,看有无外来的无线电干扰,无线话筒之间是否有串频现象,在表演区是否有接收死点,或者掉线的现象。能调整频点的,最好把各个话筒间的频点调开,有干扰无法解决的最好不要使用,不要抱有侥幸心理,一旦出现问题,就会破坏整场演出效果。

     注意无线话筒一定要选用质量优良的电池,因为这是发射、接收和音质的保障。无线话筒的佩带也非常关键,戏曲演出中多数是使用领夹式无线话筒,佩带时应注意,不宜过高与过低,正确的位置应在相当于男式衬衣的第二颗钮扣以下。无线话筒在使用前应认真测试,做好与调音台通道相对应的标记,这样演出时才不至于手忙脚乱,才能使演员摆脱条件限制,载歌载舞满场飞,演出得以顺利进行。

     五、乐队的调试

     伴奏是戏曲艺术的重要组成部分,它不仅丰富了演唱艺术,同时还能强烈地反映出本剧种的地方特点。戏曲伴奏中的主要乐器都是和本剧种演唱特点和语言特色相吻合的。就豫剧而言,伴奏乐器以板胡、二胡、琵琶等乐器为主。戏曲乐队扩声调试中首先要处理好该剧种的主弦乐器的效果。豫剧的主弦乐器是板胡,板胡因为共鸣腔小,显得高频很重,而中低频不足。如果调音时处理不当,会把整个乐队带入中高音刺耳尖锐、单薄的境地。第二要处理好打击乐器的音响效果。打击乐器在乐队伴奏中非常重要,但又很难处理,而且乐队集中紧靠舞台下场门一侧,打击乐器和弦乐器距离很近,无法隔离。这样,我们给弦乐器拾音时,尽量采用灵敏度较低的话筒拾音,避免话筒的方向指向打击乐,这样做才能使整个乐队的声音相对平衡。

     戏曲乐队扩声不同于其他音乐扩声,有其独特的艺术性。由于戏曲乐器的个性较强、乐队整体融洽性差,各种乐器的音响比例不均匀、声音辐射方向各异,如果对乐队、乐器不了解,不容易在戏曲扩声中获得到良好的音响效果。所以,了解和掌握乐队的伴奏风格和乐器的个性对于调音师来说是必须的。

     六、返送音箱的使用调试

     返听系统在戏曲演出中是非常重要的。因为戏曲音乐无固定节奏,讲究演唱者与乐队之间的合作。唱腔、伴奏时紧时松,需要乐队与演员之间配合默契,做到看得见听得清。在戏曲音乐中唱腔是主体,演员无法跟随一件固定节奏的乐器演唱,相反乐队却要紧跟演员进行托腔伴奏,返听系统就成了乐队与演员之间交流的桥梁。

     如果鼓师与琴师听不到演员的唱腔、演员听不到乐队主弦乐器的声音和节拍,配合就会出现问题,使伴奏和演唱不能和谐同步。

     大多数音响师喜欢用调音台的编组输出给返送音箱送信号,这样做会使主扩声音箱的音乐和人声比例与返送音箱一致。而舞台返送和主扩声音箱要求比例是不相同的,并且这样也极易引起啸叫。采用调音台上的辅助输出给返送音箱提供信号方法,可以使返送音箱得到的信号与主扩声音箱的信号调节彼此独立,可以按照演员和乐队的要求进行独立调节,使乐队和演员得到满意的效果。注意,一定要选用调音台上推子后的辅助输出。

     要想使扩声在演出中达到理想的效果,还需要做大量细致的工作,比如周边设备的调试、各设备间电平的匹配;还有音响师要提早进入彩排现场,了解导演、乐队、演员的要求;熟悉剧情,熟悉演员的唱腔风格等等。这样才能在演出中做到心中有数,有的放矢。

     作为一名音响师要得到艺术家和广大观众的认可要付出很多努力,要学习很多知识。音响专业是一种艺术和技术融合的专业,涉及艺术、美学、电声学、音乐声学、建筑学、心理声学、生理声学等多种边缘学科,而不是某些人印象中的“管扩大的”、“电工”。作为一门专业,必然有专业的要求。首先音响专业是为艺术表演服务的,本身也参加表演、参与艺术创造。一个音响师应该不断充实各方面的知识,提高艺术修养,因为艺术素质赋予技术灵魂。戏曲现场扩声是时间艺术,它不同于录音,没有回旋的余地。所以,音响师现场处理问题的能力必须要强、反应要快、措施要及时,还要有预见性。但不要片面追求技术而忽视艺术修养的提高,因为音响技术没有高低之分,只有个人艺术修养的高低。

<喜丰年声光器材> 毛喜凤 13522569220

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发表于 2014-3-15 15:44 | 显示全部楼层
好,很好,非常好!

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发表于 2014-3-18 04:28 来自手机 | 显示全部楼层
外瑞古德,浅显意概
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