[转帖]什么是MIDI

小胡

八十年代初，电脑音乐迎来了第一个真正的繁荣时期，同时也迎来了一个难以解决的问题，那就是各种电子乐器之间的通讯问题：各生产厂家都按照自己的规格生产电子乐器，当您单独使用某一厂家的产品时，您还不会遇到什么问题，可是当您同时使用几家公司的设备构成一个电脑音乐系统的时候，麻烦就来了，您怎么能使一台美国E-MU的音源发出您在日本ROLAND键盘上弹奏的一个标准A呢？ <br>
<br>为了解决电子乐器的通讯问题，1982年，国际乐器制造者协会的十几家厂商（其中主要是美国和日本的厂商）会聚一堂，各抒己见。会议通过了美国Sequential Circuits公 司的大卫.史密斯提出的“通用合成器接口”的方案，并改名为“音乐设备数字接口”，即“Musical Instrument Digital Interface”缩写为“MIDI”，公布于世。1983年，MIDI协议 1.0版正式制定出来。此后，所有的商业用电子乐器的背后都出现了几个五孔的MIDI插座，乐器之间不再存在“语言障碍”，它们同装上MIDI接口的电脑一起，构成了一个更加繁荣昌盛的电脑音乐大家庭。 <br>
<br>实际上， MIDI 本身只是Musical Instrument Digital Interface 的缩写，意思是音乐设备数字接口。 这种接口技术的作用就是使电子乐器与电子乐器，电子乐器与电脑之间通过一种通用的通讯协议进行通讯， 这种协议自然就是MIDI协议了。 <br>对于搞计算机的人来说， 不妨把MIDI理解成一种局域网，网络的各个部分通过专用的串行电缆(MIDI线)连接， 并以 31.25 KBPS 的速度传送着数字音乐信息。 <br>
<br>MIDI 标准制定以后，开始只是在专业的电脑音乐圈儿里受到重视，但是随着电子技术的不断发展，尤其是近几年多媒体技术的突飞猛进，MIDI 作为多媒的一个重要组成部分，被炒得沸沸扬扬，几乎达到了妇孺皆知的地步。而大家也已经把这种接口技术当作了电脑音乐的代名词，常有“做MIDI”，“玩儿MIDI”的说法，使一些正统的“电脑音乐人” 觉得莫名其妙，啼笑皆非。 <br>
<br>因此， 我们倒不妨将MIDI划分为“狭义MIDI”和“广义MIDI”两种概念，狭义MIDI就是上面所说的音乐设备数字接口，而广义MIDI则是大家已经约定俗成的整个电脑音乐的统称 ， 这样即不会造成概念上的进一步混乱，也不会使得MIDI一词失去其本质的含义。 <br>
<br>1985年11月，国际乐器制造者协会公布了《MIDI 1.0版的细节规定》（2.0版至今仍在制定中），重新定义了一些控制器号码。此外，为保证MIDI的健康发展，还专门 成立了“MIDI厂商协会”和“日本MIDI标准委员会”等组织，MIDI标准从成长阶段步入了成熟阶段。 <br>
<br>MIDI标准的成熟使各电子乐器生产厂商更加信心百倍，它们绞尽脑汁、挖空心思，以空前的热情生产出各种电子乐器，有键盘式的（合成器、主控键盘）、弦控式的（MIDI吉他）、敲击式的（鼓机）甚至还有吹奏式的（呼吸控制器），除此之外，还有五花八门的各种音源模块（就是把没有键盘的电子合成器）供人选购。 <br>
<br>如果说生产厂商在此间得到的是利润，那么广大音乐工作者得到的则是实惠。道理很简单：东西一多，就会便宜。各厂商之间的竞争也迫使它们不得不尽快推出更好更便宜的电子乐器。如此一来，使得电脑音乐工作者人数激增，一些业余爱好者也趁机“混迹”于音乐工作者队伍之中，并制作出相当一批惊人之作。电脑音乐的第二个繁荣时期一直持续至今!<br>
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说到“电脑音乐≠MIDI音乐”，同时又说到MIDI的诞生标志着电脑音乐发展的一个里程碑——由实验室走向社会，由少数音乐家和电子专家走向千百万普通老百姓。当然，不能把功劳都记在MIDI的功劳簿上，实现这个转变的另外两个不可缺少的条件是：电子乐器（主要是电子合成器）的数字化和小型化技术的成熟；以及计算机技术的飞速发展，微型电脑的出现和个人化、家庭化。这两项加上作为电子乐器之间和电子乐器和其他电子设备之间“通讯”（交换信息）手段的MIDI技术的诞生，就是当代电脑音乐的三个技术支柱。<br>
??电子乐器，可以说是乐器发展史上的奇观。历史上再也找不到一种乐器，能象电子乐器一样，在不到一个世纪的时间里，有那么多的变化、那么大的发展、那么大的影响。电子乐器的运作机制可以分为电子扩声和电子发声两类。前者例如没有共鸣箱的木棍一般的电吉他，仍和传统乐器一样先产生机械能（但是能量很小，声音几乎听不见），再通过电子技术换能、放大。几十年里电子乐器的设计思路大多在这里打转转，采用压电方式，静电方式，光电方式，电磁方式——什么办法都使尽了。电子乐器的另一种设计思路就是电子发声，即不通过机械能而直接产生电能，经过放大、处理，最后在终端转换为机械能（声音）送达听者耳中。前者的图示是“声—电—声”，后者的图示是“电—声”，这两者的运作机制是有重大区别的。从应用的角度看，现在电子乐器“有用的”技术，都是近二十多年来发展的。以前大半个世纪的探索并没有留下什么有直接应用价值的东西。关键在于六、七十年代以来，数字技术进入电子乐器领域，引起了电子乐器在演奏技术、表现能力以至乐器观念等方面的重大变化；七十年代末期以后日本率先推出小型电子合成器，使得电子乐器得以走出昂贵的实验室，逐渐实现小型化、市场化乃至家庭化、个人化，迅速渗透到社会音乐生活的各个方面。没有这个发展，就不可能有当代的电脑音乐。<br>
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??电脑在电脑音乐中的作用，也是不言而喻的。如果没有高性能的、买得起学得会的个人电脑，我们普通老百姓怎么可能与电脑音乐结缘呢？MIDI最初应用于电子乐器之间的信息交换的时候，并没有电脑的份儿，但是电脑很快就证明自己是最好的MIDI工具。这方面的先驱是Apple电脑，随后是Atari电脑（在中国几乎无人知晓），目前中国大陆最流行的PC电脑，要到几年前有了Win98以后，才算是逐渐赶了上来。<br>
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??电脑音乐的这“三个支柱”，都是我们在玩电脑音乐时必须要注意学习和应用的，懂得这“三个支柱”，才会清楚该学什么，该会什么，该买什么。电子乐器和电脑，都是看得见摸得着的，不学不行；MIDI看不见摸不着，比较抽象，好象不学也能行，所以容易被忽视。其实要真正学好、用好电脑音乐，包括真正学好、用好电子乐器和电脑，MIDI是最基础的、最不可缺少的。<br>
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