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对限幅器的作用和设置还不明白，就找了一篇BSS的技术文章了解下，翻译完之后觉得还不是自己想要的，还是不明白。不过收获还是有的，与大家分享。

介绍

限制器的作用是当一个音频信号的电平达到特定阈值时限制其增益。一个好的限制器会听起来很舒服。尽管压制信号会导致可闻失真，它也会使其最小化。

限制器的主要作用是限制传给其它设备的最大声压，例如一个磁带录音机，无线电广播发射机或是扬声器。这篇文章主要关注限制器对扬声器的保护。

为什么使用限制器？

限制器可以在你塞给它太多信号时帮你避免爆掉你的扬声器。有两种方式可以导致扬声器损毁。

撕毁它（“极度振盆位移”）- 一个单独的音频信号瞬间将扬声器的振盆拉到最大距离或最大速度，这会对它的悬吊系统造成永久性伤害，导致可怕的失真-或者更糟，直接损毁。
烧掉它（“扬声器过热”）- 一个高电平信号持续时间过长导致音圈过热烧毁。

限制器的另一个作用是在使用一只号角加载扬声器时让其避免在空气急流区域工作，由于号角喉管中的空气急流会导致严重失真。尽管扬声器不会受到永久性损害，但是所出来的声音是人们不愿意听到的。


关于功放与音箱的匹配

在你想要设定限制器之前，你需要先了解你的音箱与功放的功率配比。这比想象中的要复杂许多，因为不是所有扬声器制造商都用同一种方式测定功率值。这些细节已超过本文所讨论的范围，你需要从功放与扬声器生产厂家获得这方面信息。

案例1 - 你的功放有足够甚至更多的功率让你的扬声器过热。

这时，你需要调整你的增益结构和功放灵敏度，使最大峰值的信号刚好处在功放峰切点之下时能安全的通过扬声器发出声音。

如果你让功放太过灵敏，一个意外（比如话筒掉在地上，或信号线被踢断）会给扬声器一个巨大的信号，这会很危险。而且一般在操作调音台时只能让其处在低电平范围，这会导致更多噪声。功放太灵敏你也不会得到满功率输出。

案例2 - 你的功放功率不足以使音箱过热而烧毁

同样也很危险，这也许会让你不解。但事实上这会有更大的潜在危险，尤其是在被动分频系统中。如果你的功放没有足够的功率，你会一直提升电平直到峰切。这会产生大量高频瞬态信号摧毁你的扬声器。一个典型的例子就是一只低音吉他或者底鼓信号足够大让功放削波：低频驱动器可能工作良好，但是送往高频扬声器的高频信号足以摧毁它。

如果使用主动分频器，烧毁的几率就没有那么大，这是主动分频的优点之一。

所以我应该永远都能都不能让功放削波？

有些工程师谨慎的让功放处在削波状态为了从他们的超低音中挤出更高的SPLS。可以这么做，但是如果你不知道你到底在做什么，将会有巨大的危险，而且在无论什么时候这样做都将会降低声音品质。许多超低音音箱会不会去管额外产生的谐波，但是这很难预料，而且小心计算设定好的限幅器阈值和分频器频段增益将有可能失效。这种技术只有在你对自己的设备有丰富的经验时才有效，即便这样它也并不总是那么有效。很明显在任何时候你都不应该让功放削波，除了超低音，远离任何你可能造成的伤害。

限幅器的电平该怎样设置？

现在已经确定你需要限幅器了，该怎样设置它呢？你的主要控制，通常就只有一个，就是阈值设定。

你幻想着将你的限幅器阈值调到音量提升时，限制器努力的工作，信号电平刚好在扬声器过载点之下。事实上这样的计算很困难，所以你只能依靠经验或者使用制造商的数据对特定的功放音箱组合进行设置。

如果你使用限幅器去避免号角喉管的失真，你应该仔细去听，然后设置阈值到你认为失真已到了开始不能接受的那点上。一定要试试不同的节目类型。你也可以用一只测试话筒将信号送给失真分析仪。你可以用低限幅器阈值开始，然后向上调直到开始失真。

只要你正确的设置限幅器，你就不会那么容易过载，但是有一个误区，如果你很不小心或者你太过兴奋，将限幅器调整过度，你会把限幅器作为压缩器一样使用。看下一部分如何观看电平表来理解这个效果。

在这种情况下，你大概要依赖你的限幅器制造商确保极度振盆位移被阻止。BSS Omnidrive产品是一个两阶两个不同阈值设计。较低的阈值阻止过热，由用户设定。较高的阈值就像是一堵墙阻止振盆位移，而且是一个较低阈值之上的固定值。

用户可以被允许对此进行“快速/正常”的形式设置。如果你的扬声器能接受过热或失真点之上一个长的偏移，你应该将限幅器设为正常。如果你打算有规律的过度驱动你的系统，快速设置是更安全的，但是限制器的效果会听的更加清楚如果系统被驱动的更加厉害。

关于读指示表（应该到哪里？）

当你进行到典型摇滚乐或舞蹈演出的结尾时，你会逐渐调大PA的音量，你需要了解你可以走多远。传统的电平表，就像分频器产品上的，会有些用处。但是不会真实的告诉你距离你定的阈值还有多远。有些产品只有一个LED“限制”指示灯，有总比没有好的东西，但是不会告诉你在还没有限制时你还有多少余裕。

BSS Ominidrive系列产品是特殊的：他们会指示信号电平距离限幅器阈值还有多少。这会给你一个清楚的余裕指示，帮助你更准确的判断怎样去设定PA的音量。

对于最大音量，你希望电平表的峰值指示灯在最大音时只是偶尔闪亮。这表示你在没有主要信号压缩的情况下最大声的运行PA。

如果你驱动系统很厉害，条状LED会在大多数时间总是闪亮，最响的音符也不会变得更响了（因为限幅器已经工作了），你将对全部音频节目进行相严重的压缩-或者更加严重，对与一些频段，完全不必要的频段。这会导致主要失真和混音的混乱，而你的最响音符也不会变得更响。

当最响的音符响度不再加强，剩下的就是，加到你的扬声器的平均功率增加。这种效果会让你在感觉在限制器的保护中时毁掉扬声器。

如果你真的想要对你的混音进行这种程度的压缩，你最好是用一个真的压缩器接在你的调音台输出口，而不是依赖扬声器系统中的限制器。这会让你想要的结果更加悦耳，但是要注意-使用一台压缩器太厉害也会导致平均节目电平增长的危险。

全频限制器的问题

首先，在全频带使用限制器时几乎不可能设定实用的启动或释放时间。如果你设置短的启动或恢复时间，低频率会失真。如果你将启动和恢复时间设置的足够低频不失真，高频中的瞬态峰值将不会被捕获来阻止伤害。

其次，对于全频限制器，在分频器的一个频段中出现过多频率也会导致其它频段的增益衰减 - 当贝司手用力击打一些音符，限制器会衰减歌手的声音。

在BSS中，我们倾向将限制器加入到分频器或音箱控制器中，这会让我们得以优化单独的频段，这意味着我们不得不提供更多的限制器。

BSS Omnidrive产品中的限制器对有争议的启动和恢复时间采用自动调整，它们会根据频段低端的分频频率自动调整。

什么是滤波器中限幅？

滤波器中限幅是BSS领先的一项技术，我们所有的分频器产品都在使用，无论模拟的还是数字的。它会避免许多传统设计中的问题。

第一个传统设计是在分频器的输入口放置一个全频限幅器。所出现的问题上面提到了，也就是响的低音会衰减中频和高频的电平，所以所有的全频限制器都很关注启动和释放时间。

第二个传统设计方法，限制器放置在分频器滤波器的输出口。分频器频段中主要部分的频率会比频段斜面的频率衰减的更多。所以不想要的频率会比它们应该有的值更高。所以实际结果就是一个加宽的频段，会比预料通过的频率更多。

BSS解决这个问题的方法是将限制器放在分频滤波器通路的中间。在限制器前的滤波器会限制信号使过度的信号不会引起其它信号的限幅，限幅器后的滤波器减小频段延伸。结果就是更加自然的声音，即便限制器造成明显的增益衰减。