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从DI-BOX谈组输入/输出电阻

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发表于 2005-4-28 16:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
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S e r v i c e | R e v i e w | M u s i c W o w | C o n n e c t U s | H o m e<br>
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<br>
從 DI – BOX 談組輸入 / 出阻抗___________________________吳榮宗<br><br>前一段時間,朋友送來了一些 DI – BOX 來寫一些<br>
譯本,結果在過程中,覺得現在的 DI 已經是美兒<br>
美!興起了一股念頭,索性就把它寫下來分享給<br>
各位。在此次的受測產品也不少,一共有 8 個<br>
盒子供我們瞭解。<br>
<br>
1. CountryMan TYPE – 85<br>
2. Boss DI – 1<br>
3. Behringer DI – 20<br>
4. Behringer DI – 100<br>
5. Behringer GI – 100<br>
6. DOD 265 – StageHand <br>
7. BSS AR – 116<br>
8. Whirlwind Direct – 2<br>
<br>
<br><br>DI – BOX在咱們這個領域裡,幾乎是每一次都會用到的設備,那它的本身責任到底是在做什麼,<br>
倒是有很多的似懂非懂,只知道樂器的聲音要接入它來轉換,不知所以然,藉由此次的機會,我們就來<br>
進入訊號轉換的時空吧。<br>
這東西牽涉到的最主要是一個阻抗的問題,又阻抗它區分為輸入的阻抗,輸出的阻抗,<br>
這對一般人而言,完全不瞭解是什麼意義,要說完這其中的原由,那各位早就離網睡覺去了,<br>
簡單明確的解釋,有的人不是電科出身的,我們也勿須太官方,盡量減化。<br>
<br>
任何一個電路結構組合而成時,那些大量的電子零件串並的連結在一起後,當我們供應了電源給這個<br>
電路結構時,它本身除了要去運作的工作外,其上了電後就有一個內部的抗體在,很單純的,<br>
每一種設備元件都有基本的阻抗值,經過多年的演變,這一般的規定就浮現出來,各位不難發現在<br>
設備所配附的手冊裡都會寫得美美的,然後就可以按照所需要的條件去購買,或是工程上綁標用!<br>
不能再寫了!哈哈。<br>
<br><br>
在寫入 DI – BOX 前,我們須要簡單的瞭解所謂的阻抗 ( Impedance ) 問題,<br>
這牽涉到相關學術太多了,加減乘除也不少,我在幫人上課時,大多採用倒水的比喻來解釋它,<br>
各位不妨體會看看,如果有一桶水,倒入一個桶子,那因為彼此倒入 / 出的口很大,得不到我們想要<br>
的衝力,此時若我們把水欲倒入水桶前,加上一個漏斗,經過這個漏斗,由於入水處大,<br>
可以滿足水倒進來的速度,而出口小之際,就得到我們想要的水束,如此把它應用在輸入 / 出端口的<br>
阻抗說明應該很恰當了。當一個輸出的元件的輸出端口阻抗很大,就如同倒水量很小,<br>
如此得不到可以使用的能,輸出的阻抗小就像是倒水量很大之意,那麼要輕鬆的得到上一連結的能,<br>
你就必須擁有如漏斗般的調整裝置,來控制進來的水量可以達到我們想要的、適當的水束。<br>
<br>
我們都知道一個 Line 訊號,如 Guitar、Bass Guitar、Loop、Keyboard 等訊號,當你在一個短距離的<br>
範圍,包括供電的距離,訊號線傳輸的距離等,都是 ok 的,我要提出這情況是因為一般大家都在公司<br>
內部工作及測試,結果所用的電源幾乎是同一相位的電,然後使用的訊號線都很短,所以你跟本製造<br>
不出雜音來的,又此雜音的產生跟麥克風訊號線斷腳的問題不一樣,以至於在公司測試都是好的,<br>
拿出去外場時就出問題,如果不清楚,最快的是找一個不同相的電源提供給一台你最容易得到的資源 <br>
– Keyboard,及 kb Amp,就如同在舞台上,你提供的電源線請不要低於 50 m 然後在用一組不同相的<br>
電源,一樣的, 50m 長的電源線提供給一台混音器,EQ、擴大器、喇叭等器材,<br>
接下來用 100m 的 multi cable 來連接這 Keyboard 及混音器。幸運的話,你會沒雜音,那是因為你所在<br>
的電源旁路架構很好,不過很難如此,通常得到的會是一個帶有哼聲的訊號,或者利用一個小升降<br>
電壓的變壓器,( 應該很容易取得這樣的材料 ),改變某一邊的電壓,也可以取得電流哼聲的,<br>
到目前為止,我們所要清楚的,在外場,無論大小系統,都會有類似情形出現,會產生這樣的傳輸問題<br>
就是,由於非平衡式的傳送,這隔離的包裝線,無論內部有幾條,其傳送的格式就是正訊號端,<br>
及接地端,又負訊號就等於跟地線合在一起,這在短的距離內是不至於產生 R、C、L 效應的,<br>
不過這高阻抗非平衡的架構,當它的傳輸距離拉遠時,這個線距就成為一個很好的感應體,地線除了<br>
做為迴路的樞紐,又是負半週訊號的通道,不要的與要的訊號都加雜在一起,然後兩邊線距的關係,<br>
電壓降就會有所不同。<br>
又高阻抗之由,譬如 TROTON 這台琴的輸出阻抗是 1KΩ,別以為那輸出很多,那是在 1KΩ 的狀態下,<br>
這現象就如同前述,倒出水的端口變成是小的,所能造成的能不多,此時連結的端口開始調整跟它一<br>
樣的接口,就如同我們在增加輸入的電平值一樣,又剛才已經提到訊號能不足,所以這麼一放大<br>
電平量,雜音、哼聲也就跟著提升了,清楚嗎?各位?這種設備如前述的樂器外,還有 CD、卡座呀,<br>
DJ Mixer 啦,反正,你所看到的設備。<br>
如果有看到 mono 的phone jack 插座,RCA 接頭的,好心的有標示 – 10 dB,以上這些都通稱 <br>
Hi – Line Unbalance ( 高阻抗非平衡式架構 )。有人會問,既然有這些問題,那為何延留至今?<br>
各位可要清楚,並不是每個人都跟你一樣是從事專業級 ( 工業規格 ) 的事情,一般家用 Hi – Fi 與<br>
行家級的使用人口比咱們這一行還多,光拿一台 cd 回家聽,總勿須要什麼配備,直接插入家用的<br>
Line in or Aux in、cd in、Tape in 之類的名詞輸入端就可以使用了,不管什名詞,這些輸入端口都是<br>
高阻抗輸入端,沒得調整的,因為據有定阻抗 Line in 的機器,它們的輸入阻抗都非常的高,<br>
從 10KΩ 到 50KΩ 甚至更高都有,如同漏斗口弄得小小的,只要有一適當可用的水量,就可造成水束,<br>
同樣的,機器內部不用再加裝什麼十倍放大電路,有的沒有的,直接就可得到訊號來使用。<br>
RCA 訊號線也不過 50cm長,製程便宜經濟,跟本就不用煩惱雜訊問題。<br>
這就是家用 / 行家級數的方便,當然啦,年代至今,這些家用的規格演變得更方便,更容易達到目的,<br>
也因此在專業級 ( 工業規格 )的製品,除了本身高階的條件規格外,還必須能相容接受這些家用條件的<br>
規格。<br><br>
簡述阻抗而言,就是一個設備元件,它的輸入阻抗愈高,就愈能輕易的得到上一連結設備的訊號能,<br>
而輸出的阻抗愈低的設備,它的輸出能量就愈足,能夠去供應給更大接水面。<br>
怎麼講呢?一般的設備其阻抗通常在 600Ω,這個大家都非常清楚的,也因此每個廠家的產品再怎麼<br>
的不同,頻率響應、諧波失真、高低頻滾降點等,所製作出來的機器,其輸出阻抗一工業規定,<br>
都必須在 600Ω 以下,以配合下一連結的使用,因此這所謂的低阻抗規定就是從 50Ω ~ 600Ω。<br>
高阻抗就有 1KΩ ~ 50KΩ 甚至更高,那麼這個範圍又這麼的大有什麼不同?我們撇開一些須求不說,<br>
如果一個 600Ω 與一個 150Ω 的輸出,假如兩者都跨接一個輸入阻抗是 10KΩ 的設備時,它們在正常<br>
下是沒什麼不一樣,若此時你再由同訊號端口並聯訊號出來,就如同咱們以前常用的 Y Cross,<br>
把一個訊號 Y 出來給另一個設備使用,迄今都還有同行是這樣的作業方法,大多是在分音器輸出後,<br>
其訊號分接給很多台的擴大器使用,你可能 Y 成兩組,或是 4 組以上,往往因為是放大級,聲音一有<br>
了,聽到了,就認為 OK了,這問題真的很大!不止是這個範圍而已,假設剛才所提的,Y 出訊號給<br>
另外一組設備的輸入端,這樣的動作會讓源頭提供訊號的元件其輸出電平會衰減,頻寬會不正確 <br>
( 頻率響應 ),我用自己的示波器、分貝計、電壓錶等儀測裝置,一般訊號在 600Ω 輸出下去 Y 出訊號<br>
出來時,都會降個 1 ~ 2 dB 的訊號值,端看此設備的好壞。當我再 Y出第 3 組第 4 組時,<br>
除了下降輸出電平外,在極高極低頻域的地方全都產生不良的過度的滾降點,也就是說聲音變質了。<br>
在 150Ω 的情況下,如此 Y CROSS 做法並沒有讓此元件的輸電平下降那麼多,另外再提醒各位,<br>
一台機器的輸出阻抗愈低的,其本身的工作電壓自然會高,才足以負擔大的電流系數,相對的製程就<br>
高了,費用就不低,這也是得到好設備的代價吧!<br>
<br><br>
如何把剛才創造出來的雜訊消除掉呢?此時就拿起身邊的訊號轉換盒,在這兩設備中串接起來,<br>
同樣的,把 Keyboard 訊號 phone jack 插頭接進 DI 的輸入端,從 DI 的輸出則轉換成為 XLR 的格式,<br>
然後再接入混音器的 mic in。如此,你會發現這雜音哼聲已經消失。神奇吧!說穿了,就是因為將<br>
非平衡的傳送,轉成平衡式,阻抗由高的變成低的如此,過程卻是這麼的複雜!Balance ( 平衡式 )<br>
的傳輸就是將這正負的聲音訊號各自獨立由自己的導線傳送,然後地線旁路的工作再由另一條導線<br>
負責。也所以構成平衡式的架構就須要三條訊號線才完成。<br>
雜音呢?雜音當然有,它充斥在正負訊號線裡面,不同的是,利用輸入端的兩個半導體 ( 電晶體 ),<br>
其矽導體的特雜訊特性,( 因為半導體的特性,所以同規格的晶體,其矽的雜訊特性不可能會一樣的 ),<br>
藉由這樣的原理,當組合成差動架構的電路時,當這正負訊號線所夾帶而來的雜訊同時間內的產生的<br>
相位一樣時,不予放大,同時間的雜音相位相反時,自動抵消旁路,結果聲音訊號的標準正負週期在這<br>
過程剛好給予放大!得到有差數就放大,沒差數就抵消旁路,也是電子術語裡的 ( 共模拒斥比 ) 原理,<br>
來達到消弭雜音的動作。又因為輸出的阻抗低,所以不會如同高阻抗的特性,距離一遠就成為接收<br>
天線,所以允許長距的傳送,一般都還可達 300 m 遠。<br>
那為何要變成麥克風訊號呢?是什麼原因?我們再看下去,現在各位已經知道平衡式的輸出規格是在 <br>
600Ω + 4 dBu 的意思了,但是呢,這是主動的元件規格,+ 4 dBu,不管啦,+ 4 dBm、+ 4 dBv 都是<br>
一樣啦!反正現在都已經不標準了,就是它本身有能力提供 + 4 dB / 1.23V 的訊號電壓,就算提供給<br>
它訊號的上一級設備,供應的訊號值只有 – 10 或 – 20 dB 的訊號值,它本身都可以自己再提供到<br>
+ 4 dB / 1.23V / 600Ω 的條件,或是再增加到 + 18 dB、+ 24 dB 等等,所以當機器上的輸出端有標示<br>
600Ω + 4 dBu的字眼時,它肯定就是 Balance 平衡式低阻抗的輸出,在混音器的文章裡我都概略有說<br>
到這些關係,也就是在舞台上,你把 Guitar、Bass Guitar、Loop、Keyboard、DJ 等類似的非平衡式<br>
高阻抗訊號接入任一裝置,其輸出功能可以轉換成平衡式低阻抗的設備,那就俱備了長距傳送的<br>
條件了。但是這樣的經濟效益就太耗資了,不敷成本應用,另外當這樣高增益低阻抗的訊號傳輸在 <br>
Multi Cable 裡,這個訊號傳輸的串音比也跟著提高,試想,如果舞台上有 5 組到 10 組這類的 <br>
+ 4 dB 以上的訊號傳輸到混音器,你可能 cue Bass 的訊號裡會聽到 Keyboard 的聲音,就算混音器<br>
輸入端的衰減裝置都已用上了也無用,因為這種串音的現象是直接在 Multi Cable 上面交耦的。<br>
<br>
DI – BOX 是一個被動元件,是無放大的功能,只有衰減的裝置,所以轉換出來的訊號電壓肯定是負值<br>
的,一支正常的動圈式麥克風,它的靈敏度大多在 – 40 to – 55 dB 位置,一支電容式的麥克風,<br>
它的靈敏度大多在 – 25 to – 35 dB位置,現在你用一個 – 10 dB的 Line 訊號輸入給 DI 它們轉換的訊號<br>
值不過是在 – 35 to – 10 dB 左右,相當與動圈與電容式麥克風之間的數值,就像是麥克風輸出的訊號<br>
般,又擁有低阻抗平衡式,所以就允許你做遠距及低於串音值的規定來傳輸訊號,同樣的它俱備了<br>
高阻抗的輸入來配合這些非平衡訊號的輸入,基本的零件就是一顆訊號耦合的變壓器,<br>
這個元件就是將訊號經過變壓器的線圈、矽鋼片、磁鐵等,來將訊號耦合到次級線圈來變成一個<br>
低阻抗平衡式的小訊號電壓,以前這種變壓器的製程是很難很貴的,就算有,頻寬也不好,<br>
現在已經沒那麼神奇了,早期電子式的 D I很普遍,俱代表性的就是 BOSS DI - 1,<br>
目前都還在線上服役,待會一一剖析。變壓器耦合的好處非常的多,不用直接線對線連接就可以傳輸<br>
能量到下一連結,不過缺點就是頻寬不夠,雖說滿足市面上使用,但真想要好一點的層級,<br>
它就會反應在價格上。變壓器大小也決定其負載承受量,什麼因素都有關連的,<br>
現在我們就來看看這幾顆DI – BOX 的特性吧。<br>
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下面這一張表格是我用 4 段不同頻率播放正弦波來觀看其數據,我就不用方波了,以免對這些設備<br>
條件要求太過嚴苛。規程標定:<br>
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NTI MR – 1 訊號產生器,- 10 dBm Line 輸出。( 本身 4 段頻率輸出自我測試數據正常,合乎標準 )。<br>
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JAPAN SOAR corporation 數位電壓錶 / 分貝錶。<br>
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SAMPO 2120 雙軌 20 MHz 示波器。<br>
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在正負 3 dB 的高低頻滾降點要求,各位利用此表格就可以清楚分辨出來,自個心裡就有數了。<br>
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另外我把所測試的個 DI – BOX 數據轉換成分析圖表,再給各位對這幾種產品有更深入的印象。 <br><br>
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圖 DI BOX - 01<br><br>
圖 01是 BSS 的 AR – 116 ,面板上有 4KHz,8KHz 的 Hi cut 功能,衰減開關有 0 dB / 20 dB / 40 dB<br>
很方便,請注意,Hi cut 的功能在 0 dB 的位置時是不作用的。它必須裝兩個電池,有一顆是預備的,<br>
不過更換電池是整個要拆開面板進行,AR – 116 的取代產品是 AR – 133 它的電池更換已改良了,<br>
相信比較方便使用者應用。在雜訊隔離方面 ( 使用上述的情況 ),是 OK 的。 <br><br>
<br>
圖 DI BOX - 02<br><br>
圖02是 whirlwind Direct 2 ,它是一個兩 channel 獨立的 DI – BOX,輸入端有一標準 – 20 dB 的開關<br>
選擇,但是它卻是所有的盒子裡,表現最好的一個。輸出阻抗是 150Ω,我將其訊號 Y 了 4 組出來<br>
時,只掉了 1 dB 多,頻率響應在這麼大的輸出負擔下,依然沒變,足以扛下重責大任,<br>
不過貴了些,在雜訊隔離方面 ( 使用上述的情況 ),是 OK 的。<br>
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圖 DI BOX - 03<br><br>
BOSS DI – 1 真是讓我花最多的時間去瞭解它,這個測出來的數據,我不知道換了幾個來的,公司的<br>
都被我測光了,沒有一個盒子是在 + - 3 dB 裡面,各位手頭上不知有沒有全新的,自己試看看曲線會<br>
不會好一點,大概是我的 BOSS 太老了,不過每一顆的高頻部份幾乎都上揚的,這就應驗了早期<br>
咱們用它在空心吉他上,樂師都嫌聲音扁扁的,就是因為過份的渲染高頻而忽略掉其他的,同樣<br>
20 dB / 40 dB衰減開關都有,接地旁路的開關也有,包括一個 unbalance out,給下一個連結,<br>
這個功能就是除了 amp 訊號進來可轉成訊號供給,或這組訊號還要 Y 給別組設備時,就從這個出口端<br>
供給,而不會影響到 XLR 輸出的端口,不過這個盒子的頻率響應實在是令人無法接受,<br>
真不知道當初怎麼會買那麼多!<br>
隔離度也還好,接地的開關會影響很大,又由於它是電子式的,當使用接地開關來旁路雜音時,<br>
這個連接單位算是浮動的訊號,真的應用在外場時,並不是永久的解決方法,如果在外場應用時,<br>
你的 Line 訊號傳輸都需使要用 GND LIFT 的開關來解決哼聲問題的話,那這個系統肯定要重新檢視<br>
電源方面的連結才是治本的方法。<br>
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圖 DI BOX - 04<br><br>
DOD 265 是所有 DI 裡最小的一個轉換盒,可別小看它,人家它的變壓器頻率響應也很漂亮,<br>
在隔離上也達到目的,衰減開關 20 dB / 40 dB 都有,材料是差了些,各位,便宜是有原因的,<br>
如果你有使用到這款 DI 時,請不要再 Y 出訊號來,它的變壓器很小,純 1:1 的規格,我把它 Y 一組<br>
訊號時,輸出電平就掉下來了,結果,我就直接先從空載開始,然後輸出接入一個連結端,<br>
也就是當輸出端有負載時,其輸出電平就有些許的下降,但並不是不可用,最主要的是我們拿它使用<br>
的目的是轉換阻抗,這方面它表現的不錯,所以如果你使用的原則只是這方面不考慮其他的,<br>
那 DOD 便宜又大碗夠你挑的。 <br><br>
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圖 DI BOX - 05<br><br>
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圖 DI BOX - 06<br><br>
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圖 DI BOX - 07<br><br>
Behringer GI – 100 / DI – 100 / DI - 20 這三款我就一並說,GI -100,DI - 20是今年一個新的產品,<br>
不過也變不到那去,DI - 100 就是咱們一般的用法,GI -100 多了一個開關是將聲音訊號模擬成 4 支<br>
12” 喇叭的聲音,講穿了不過是 HI CUT 某些頻率,然後 BOOST / CUT 一些中低頻率,<br>
它的設計是直接就可以把樂器擴大器輸出接進來,經過它把訊號轉成麥克風訊號,又可 PARA 出去,<br>
增加使用者的豐富度,DI - 20 是一個兩 CHANNEL 半功的轉換盒,專門提供給 DJ Mixer 用的,<br>
當然啦,這個轉換的功能是可以的,DI – 20 也是不適合再 Y 出訊號來的,規規矩矩的使用即可,<br>
這三款的轉換電平都很高,參照圖面資料就可以看出在 - 10 dB 左右,這也對應到它自己的產品上,<br>
你可以發現它的混音器麥克風輸入的放大起始值是由 10 dB 開始,也就是說,當一個 – 10 dB 的非<br>
平衡訊入這些 DI 時,它們會轉換成 – 10 dB 的平衡式麥克風訊號,把它插入自己產品的混音器或<br>
AD - 8000 的麥克風輸入端時,不用調整電平值就可得到 0 dB 的訊號值在下一連結。<br>
如果你想要 DI 的訊號輸出像一個 SM - 58 的麥克風輸出電平,那就把它兩個 – 20 dB 的衰減開關<br>
按下,即可得到你想要的電平值,使用 Behringer DI 的注意事項就是別在 0 dB 的位置使用,<br>
儘量以 – 20 dB 的位置去工作,以免輸入訊號容易失真。<br>
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圖 DI BOX - 07<br><br>
CountryMan 就不用我再多說了,這是值的信賴的曲線,我公司的每一顆 DI 都是這樣的,討厭的是換<br>
電池也要全拆,隔離度也是很好,不過這價格實在應該可以再少一點才對,我個人覺得它的價格是<br>
被炒起來的,輸入端的 SPEAKER 開關其實就是一個將近 – 40 dB 的衰減開關。 <br>
那麼多的 DI,其裝置都有衰減開關,這開關的規格會如此之高是有原因的,一般人都以為 DI 只是轉換<br>
這非平衡訊號,它也能轉換擴大器放送出來的聲音訊號,譬如有人認為電吉他的聲音用麥克風收還<br>
無法表達其效果的清析度,經由吉他擴大器出來的比較好,那麼要取得這一訊號就必須從擴大器輸出<br>
來截取,那擴大器的阻抗是 8 Ω 或 4 Ω,那樣低的阻抗會有問題嗎?想太多了,肯定沒問題的,<br>
一個 - 40 dB 的衰減裝置就足以把 1000 W 的功率輸出轉成麥克風訊號來用,因為這麼一個轉換盒的<br>
元件對這高電壓大電流的裝置而言,有如一個電錶一樣,將其分流過來 DI 裡,壓跟根兒就沒有消耗到<br>
能量,這衰減的開關值就像電錶上的比值切換一樣,不會去影響到分流的元件。有的 DI 衰減值僅有 <br>
– 20 dB 差不多 300 W 的樂器擴大器都夠用了,其實在舞台上的樂器擴大器的瓦數,並沒有那麼大,<br>
真正在工作實的功率,了不起 150 W 好不好!吵死人啦!這就是為何有些廠家在 DI 衰減開關上依然<br>
一個 – 20 dB就夠了。 <br>
<br>
<br>
PHANTOM POWER 的支援,一般 DI 本身都有一個乾電池裝置來獨立提供本身的電路使用,DOD<br>
與 whirlwind Direct 2 則是不用電池,這兩個是純變壓器耦合的,帶電的就是混合的裝置,也因此當<br>
本身電池耗盡時,啟動混音器上的 PHANTOM POWER 開關,這電源就如同在提供一支電容式麥克風<br>
的作用一樣,讓 DI 繼續運作下去。<br>
說到 PHANTOM POWER 這個字眼,本來應該寫在前幾篇混音器文章裡才對,結果漏掉掉了,<br>
現在順便補回來給各位,我個人對它的解釋是仿真電源才確切,但是早期的人把它譯成幻象電源,<br>
翻譯的人肯定不是專業領域的人才會導致如此,真正原由是 PHANTOM 代表幽靈、妖、虛構人物,<br>
那你不能拿來給專業領域用啊,我們要去知道為何要稱這個供電方式為 PHANTOM?<br>
因為當麥克風是電容式的時候,它須要電源,這電源倒底是從那個路由來的?各位,它是一樣由<br>
麥克風線的 2 腳 + VCC,3 腳 – VCC,提供一個 + 48 V 的直流電源,有的麥克風或是 DI 所須的電壓<br>
不用那麼多,那就全靠元件本身電路去調整所需的電壓,那為何要 48 V呢?就是早期的電話通訊話筒<br>
須要這樣的電壓才能工作,又有些真空管製品麥克風須要高電壓,所以這個文化一直延傳到現在,<br>
又這個電源的來去迴路完全沒有碰到公共的地線,( 一般的正常的路由都必須要有地線來做迴路 ),<br>
然後這個在 PIN - 2、PIN - 3 的直流電只會流出去,而不會流入混音器的麥克風放大電路裡,<br>
如此,老外把這寄生在訊號線裡的直流電源,不尋常的,不接地的路由方法稱為 PHANTOM POWER,<br>
在咱們中文電科裡的譯法,真正要稱為仿真電源,不能說成生活上的文詞,這可是我十多年前去查<br>
百科、去查電工學、查相關的書本瞭解故事由來,跟你們分享。<br>
<br>
DI BOX 在市面上還有好多種,我手頭上也只有這些而已,不過提供一個使用它的新觀念,<br>
導入正確的操作方式,我就很高興了,如果叫我選擇它們的話,有預算的,就 whirlwind Direct 2,<br>
經濟的就是 DI -100,鐵公雞的就 DOD,如此,真是萬萬沒想到,幾個訊號轉換盒可以弄出這麼多的<br>
事情來,又搞得我好幾餐沒吃好,下次要請我吃大餐。 吳榮宗<br>
<br>
<br><br><br>
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