中国音乐节扎堆有量无质 与欧美音乐节差距多少

　　成长与梦想  

　　竞争与收支户外与安全

　　大宁音乐季今年迎来五周岁生日，找来了顺子、卢广仲(微博)、俞思远、MAXIMILIAN HECKER、万能青年旅社五组艺人，在10月15日起两个周末的五个夜晚带来清新的城市音乐。与它档期“撞满怀”的是爵士音乐节，今年第七届的爵士音乐节依旧专注自己的独特品味，10月15、16日两天户外音乐节邀得Roy Ayers、Tower of Power、李泉(微博)、黄小琥、陈奂仁(微博)的倾力加盟，而21日开始的五天大师演出则云集了当今世界顶级爵士乐大腕，包括屡获格莱美奖人声演唱团体Take6、五届格莱美奖得主McCoyTyner等五位名家。而比它们都要更早的这个9月，17日就要在上海拉开帷幕的黑兔音乐节则算是新来者，虽然策划人早在2007年就办过“跃”，但以黑兔名义在沪举办音乐节还是第一次，走的也是中外合璧的路线，Thirty Seconds to Mars、Ludacris、Yellowcard、田馥甄在内的20余人的超豪华阵容。可以这么比喻，在未来两个月时间里，奉上这些饕餮大餐的音乐节都似刚刚学走路的孩童，而中国乐坛，正遍布着这些孩童们与它们成长的烦恼。

　　黑兔音乐节的策划人之一，是来自欧洲的阿奇·汉密尔顿，以自己的眼睛观看着这一切的发生：“音乐市场的确在变大。当我2007年做第一个音乐节‘跃’的时候，整个中国只有屈指可数的几个音乐节。我记得当年就是丽江有个音乐节：迷笛，然后摩登天空在北京也做了他们第一个音乐节。不过这几年音乐节市场有不少烂摊子，动不动就取消。”

　　像阿奇·汉密尔顿这样的音乐人有很多，正是这些背后推手将音乐节带去了更多地方，值得庆幸的是，他们总是一个个梦想家。“17岁的时候曾经去过‘Big Raves’音乐节，我看到了一张广告单就跑去了。那还是没有手机的年代，于是你看到10000个人从四面八方过来，一堆人骑着摩托车到处问，Party在哪儿啊？他们自己带着录音机，一起分享食物、水以及其他。那是一种探险精神，一种友情的感觉。”汉密尔顿告诉记者自己梦想发迹的开始。而爵士音乐节的创办人任宇清同样一路怀揣着自己的音乐态度：“我给何勇弹琴、给窦唯弹琴、给张楚弹琴、给周韧弹琴，职业乐手做多了，就跟做摇滚不一样，弹琴弹久了，技术要求就高，阅历也要上去，就想玩儿那些更有意思的东西。”

　　竞争与收支

　　梦想固然美好，可总要照进现实。如雨后春笋的音乐节，市场只有一块蛋糕，为抢食这块蛋糕，票价战、阵容战、噱头战，甚至还有各种恶性竞争在发生，音乐节如何做到收支平衡？汉密尔顿却意外地以一句“我们没法收支平衡”回答记者，他说：“基本上，我们没法收支平衡——不要忘记罗马不是一天建成的。我们不指望很快把钱收回来。如果我们足够幸运，如果我的商业模式成功了，我们也许能在三年之内收回来。要建立一个音乐节的品牌需要艰苦奋斗，有很多东西都要做好，得坚持。如果你给观众很糟糕的体验，他们不会再想来，你也就失败了。”

　　在音乐节的表面之下，还暗流着中国乐坛另一场头破血流的恶性竞争，汉密尔顿说：“在中国，不少摇滚乐队靠音乐节走穴为生，这种现象正常吗？中国音乐产业真的叫人不知说什么好。在这个产业里唯一挣钱的就是流行歌星、明星。那些做有意思的音乐的乐队却生存艰难。除了明星，没有人在挣钱。而我们发现还有一个奇怪的现象是，一些本土乐队要价不可思议的高，高到我可以请一个国外乐队飞过来演。不过我不怪他们，因为他们不过是在能挣钱的时候挣钱，我不怪他们。只是我要请他们来演出很难。”