前言 i
1 什么是MIDI？ 1
1.1 MIDI不是什么？ 2
1.2 MIDI技术简史 3
1.3 为什么是MIDI？ 5
1.4 家中的MIDI 6
1.5 发展中的MIDI 7
1.6 录音棚中的MIDI 7
1.7 运用于视频和电影中的MIDI 8
1.8 MIDI在现场演出中的运用 9
1.9 MIDI与视频 10
1.10 MIDI与多媒体 11
1.11 MIDI在电话中的应用 11
2 MIDI 1.0协议 12
2.1 MIDI规范探究 12
2.1.1 数字化语言 13
2.1.2 MIDI信息 14
2.2 MIDI通道 15
自动通道分配 17
2.3 MIDI模式 18
2.4 通道声音信息 20
2.4.1 音符开信息 21
2.4.2 音符关信息 22
2.4.3 全部音符关信息 22
2.4.4 压力(触后)信息 23
2.4.5 通道压力信息 23
2.4.6 复音键位压力信息 24
2.4.7 程序改变信息 24
2.4.8 弯音信息 25
2.4.9 控制改变信息 26
2.4.10 控制器ID号 28
2.4.11 控制器数值 28
解读控制器ID参数 29
2.5 系统信息 40
2.5.1 系统公用信息 40
2.5.1.1 MTC四分之一帧信息 40
2.5.1.2 乐曲位置指针信息 41
2.5.1.3 乐曲选择信息 41
2.5.1.4 校音信息 41
2.5.1.5 专有信息结束标识 41
2.5.2 系统实时信息 41
2.5.2.1 计时时钟信息 42
2.5.2.2 开始信息 42
2.5.2.3 停止信息 42
2.5.2.4 继续信息 42
2.5.2.5 主动感应信息 42
2.5.2.6 系统重置信息 42
2.5.3 系统专有信息 43
2.5.3.1 通用非实时系统专有信息 43
2.5.3.2 通用实时系统专有信息 43
2.5.3.3 运行状态 44
3 硬件 45
3.1 系统互连 45
3.1.1 MIDI电缆 46
3.1.2 MIDI幻象供电 47
3.1.3 无线MIDI 48
3.1.4 MIDI插座 48
3.1.4.1 MIDI输入插座 49
3.1.4.2 MIDI输出插座 49
3.1.4.3 MIDI直通插座 49
3.1.4.4 MIDI回馈(MIDI Echo) 49
3.2 典型配置 50
3.2.1 链式连接 51
3.2.2 多端口网络 52
3.3 MIDI和个人电脑 53
3.3.1 Mac机 54
3.3.2 PC机 54
3.3.3 便携式机器 55
3.3.4 超便携机 55
3.4 与周边设备相连 56
3.4.1 USB 56
3.4.2 火线 58
3.4.3 组网 58
3.5 MIDI接口 60
3.6 键盘控制器 62
3.7 脚踏控制器 63
3.8 音频接口 64
3.9 数字音频工作站硬件控制器 66
3.10 MIDI诊断工具 67
4 电子乐器 68
4.1 内部组成 68
4.2 键盘 70
4.3 合成器 70
4.3.1 合成器音源 72
4.3.2 声卡合成器 72
4.3.3 软件合成和样本重合成 72
4.4 采样器 74
4.4.1 软件采样器 76
4.4.2 CD、DVD采样光盘和从网络中获取采样 78
4.4.3 乐器插件 80
4.5 MIDI键盘控制器 81
4.6 另类的控制器 83
4.6.1 鼓机 84
4.6.2 打击乐音色的其他选择 87
4.6.3 MIDI鼓控制器 87
4.6.4 鼓机按垫 88
4.6.5 用键盘作为打击乐控制器 88
4.6.6 鼓垫控制器 89
4.6.7 MIDI鼓 89
4.7 其他MIDI乐器和控制器种类 91
4.7.1 MIDI电颤琴 91
4.7.2 MIDI吉他和贝司 91
4.7.3 MIDI吹管控制器 92
5 音序 94
5.1 硬件音序器 95
5.2 一体化工作站中的音序器 96
5.3 软件音序器 96
5.4 音序的基本介绍 97
录音 98
5.5 编辑 105
5.5.1 主编辑窗口 106
5.5.2 MIDI编组 107
5.5.3 钢琴卷帘编辑窗 107
5.5.4 吸附 108
5.5.5 乐谱编辑窗 109
5.5.6 鼓编辑窗 110
5.5.7 事件编辑窗 111
5.6 实用编辑技术 112
5.6.1 转调 113
5.6.2 量化 113
5.6.3 人性化处理 114
5.6.4 摇摆 115
5.6.5 在时间上滑动音符 116
5.6.6 控制器数值的编辑 116
5.6.6.1 简化控制器数值 119
5.6.6.2 过滤MIDI数据 120
5.6.6.3 MIDI数据映射 120
5.6.7 程序改变信息 120
5.7 系统专有信息：音乐家的好朋友 121
5.8 让各个轨道工作起来 122
5.8.1 分离轨道中的MIDI事件 122
5.8.2 合并轨道中的MIDI事件 123
5.8.3 层叠轨道 123
5.8.4 MIDI回声 124
5.8.5 用MIDI进行效果处理 124
5.8.6 将音频转为MIDI 126
5.8.7 通过MIDI进行音轨替换 126
5.9 重放 128
5.10 使用连续型控制器对音序混音 128
5.11 提示与技巧 129
6 数字音频制作 131
6.1 数字录音与重放过程 132
6.1.1 采样 132
6.1.2 量化 134
6.2 采样器 135
6.2.1 样本编辑 136
6.2.2 样本循环(Loop) 137
6.2.3 采样声音的发送 138
6.2.3.1 MIDI SDS标准(MIDI Sample-Dump Standard，MIDI样本转储标准) 138
6.2.3.2 SCSI样本传输格式 138
6.3 硬盘录音 139
6.3.1 数字音频工作站 139
现在整合……永远整合 140
6.3.2 数字音频工作站硬件 141
6.3.2.1 台式电脑 141
6.3.2.2 笔记本电脑 143
6.3.2.3 音频接口 145
6.3.2.4 字时钟 147
6.3.2.5 数字音频工作站的控制器 148
6.3.3 声音文件格式 150
6.3.3.1 格式交换和兼容 151
6.3.3.2 声音文件采样率 151
6.3.3.3 声音文件的比特率 152
6.3.4 数字音频工作站软件 152
6.4 声音文件的录音、编辑、区域定义及定位 155
6.4.1 在屏幕上实时混音 160
6.4.2 DSP效果 161
6.4.2.1 DSP插件 166
6.4.2.2 ReWire 167
6.4.2.3 加速卡 167
6.5 赐予处理器力量吧! 168
6.6 结束之前 174
7 律动工具及相关技术 175
7.1 基础知识 176
7.1.1 时间和音高改变技术 176
7.1.2 通过变形(Warping)工具改变事件时间 176
7.1.3 节拍切片(Beat Slicing) 177
7.2 让数字音频工作站循环起来 177
7.2.1 基于Loop的音频软件 179
7.2.1.1 Reason 183
7.2.1.2 ReWire 185
7.2.2 Groove和Loop硬件 186
7.2.3 Groove和Loop插件 186
7.2.4 将Loop导入到数字音频工作站的工程文件中 188
7.3 DJ软件 188
7.4 从大量的数据材料里获取Loop文件 189
8 音色编辑器/音色管理器 191
8.1 对历史的回顾 192
8.2 音色编辑器 193
8.3 硬件音色编辑 196
8.4 音色管理器 196
8.4.1 系统专有信息转储程序(SysEx Dump Utilities) 198
8.4.2 系统专有信息和数字音频工作站 198
8.5 获取音色数据的其他途径 199
9 制谱软件 200
9.1 输入音乐数据 200
9.2 扫描乐谱 201
9.3 编辑乐谱 203
9.4 播放一个乐谱 204
9.5 显示和打印一个乐谱 204
10 多媒体与网络 207
10.1 多媒体环境 208
10.1.1 媒体文件的传输 209
10.1.1.1 CD 210
10.1.1.2 DVD 210
10.1.1.3 网络 211
10.1.2 传输格式 211
10.1.2.1 数字音频 212
10.1.2.2 MIDI 217
10.1.2.3 图形 219
10.1.2.4 电脑视频 220
10.2 追求速度时代下的多媒体与网络 221
10.3 关于处在数字世界，网络时代的一些想法 222
10.3.1 网上皆明星 222
10.3.2 版权保护：想要收费？ 223
10.3.3 安全数字音乐协会 224
10.3.4 网络电台 224
10.3.5 网络合作 225
10.4 写在最后 225
11 同步 226
11.1 媒体播放间的同步 227
时间码 227
11.2 采用SMPTE时间码的同步 232
11.2.1 SMPTE偏移时间 233
11.2.2 循环 234
11.2.3 SMPTE信号的发送 234
时间码电平 234
11.3 MIDI时代以前的同步 234
11.3.1 打点同步 235
11.3.2 TTL和DIN同步 235
11.3.3 频移键控(FSK，Frequency Shift Keying) 235
11.4 基于MIDI的同步方式 236
11.4.1 MIDI实时信息 236
11.4.2 乐曲位置指针 237
11.4.3 MIDI时间码 238
11.4.3.1 MIDI时间码控制结构 238
11.4.3.2 SMPTE/MTC转换 239
11.5 模块数字多轨录音机中的专有同步系统 239
11.6 视频对于稳定的时钟参考信号的需要 240
11.7 数字音频对稳定的时钟参考信号的需要 240
11.8 数字音频的同步 241
11.9 时间码和MIDI时间码的实际运用 241
主机与从机的关系 241
11.10 数字音频工作站提供与视频和图像的同步 243
11.11 用计算机获取或分配时间码 244
11.12 避免麻烦 245
12 混音与自动化 247
12.1 控制台与调音台的基本概念 248
12.2 了解调音台中的基本概念 249
12.2.1 通道输入 250
插入点 251
12.2.2 辅助发送 254
12.2.3 均衡 255
12.2.4 监听部分 256
12.2.5 通道推子(Channel Fader) 257
12.2.6 输出部分 258
编组 259
12.3 硬件和软件效果器的运用 260
12.3.1 均衡 260
12.3.2 动态范围处理器 263
12.3.2.1 压缩器 264
12.3.2.2 限制器 266
12.3.2.3 噪声门 267
12.3.3 基于时间的效果 268
12.3.3.1 延时 269
延时的运用 269
12.3.3.2 混响器 270
12.3.3.3 纠调器(Pitch Shifting) 272
12.3.3.4 时间和音高变化 272
12.3.4 效果的自动化 274
12.3.4.1 写入模式(Write) 274
12.3.4.2 读取模式(Read) 275
12.3.4.3 画笔(橡皮筋)自动化 276
12.4 通过MIDI进行硬件效果器的自动化及其编辑 277
12.5 混音的艺术 277
混录及平衡基础 277
12.6 需要更多的输入？ 279
12.7 输出混音文件 280
13 录音棚与工作室技巧 282
13.1 工作室声学 283
13.2 监听 286
13.2.1 监听音量 286
13.2.2 监听音箱的类别 287
13.2.3 小型音箱 289
13.2.4 耳机 289
13.2.5 你的车 290
13.2.6 是真实的录音？还是MIDI制作? 290
13.3 混音过程中的“再放大” 290
13.4 将MIDI转成音频轨 291
13.5 对于制作的有用提示 292
13.5.1 方案准备 292
13.5.2 工程的文档说明 293
13.5.3 为音轨命名 294
13.5.4 组织你的颜色 294
13.5.5 可视化编组和子文件夹 295
13.5.6 录音和混音模板 295
13.5.7 混音前清除垃圾文件 296
13.5.8 文件备份和存档 296
13.5.9 接地指南 297
13.5.9.1 与电源、接地有关的事项 297
13.5.9.2 电源修整 298
13.5.10 房间提示 299
13.5.11 音乐家的工具 300
13.5.12 录你自己的音乐会和练习 301
13.5.13 专业精神 302
13.5.14 保护你的投资 302
13.5.15 更新你的软件 303
13.5.16 阅读，阅读，阅读…… 303
13.6 结论 303
A MIDI执行表 304
执行表的使用原则 306
有关表格的详细解释 306
标题(Header) 306
基本通道(Basic Channel) 306
模式(Mode) 306
音符编号(Note Number) 307
力度(Velocity) 307
触后(Aftertouch) 307
弯音轮(Pitch Bender) 307
控制改变(Control Change) 308
程序改变(Program Change) 308
系统专有(System Exclusive) 308
系统公用(System Common) 308
系统实时(System Real Time) 308
辅助信息(Auxiliary Messages) 308
注释(Notes) 308
B 给音乐家们的一些关于税收方面的提示Jeffrey P.Fisher 309
你自己的公司 310
“但是，兄弟，我得吃饭啊。” 310
报销 310
通过购买设备来节税 312
家，我可爱的家 312
自雇税 313
医疗保险 313
及时行乐 313
交通费的折扣 313
为养老和储蓄作充足的准备 314
年终纳税小窍门 314
从国税局寻求帮助 314
结语 315
C 对于音乐家的退休存款指南Jeffrey P.Fisher 316
简易式雇员养老金(SEP)和雇员储蓄激励匹配计划(SIMPLE) 317
基奥计划 317
D 继续教育 319
网络 320
《数字影像声音制作》内容提要
随着数字技术的快速发展，数字化已进入电影与电视制作的各个领域。与数字影像相应的声音制作，既有与传统声音制作相关的方面，也涉及在新的媒介形式下所需掌握的新技术和新观念。汤姆林森·霍尔曼(Tomlinson Holman)先生的《数字影像声音制作》一书，正是在数字影像迅速普及的背景下，及时推出的一本全面介绍与数字影像相关的声音制作的书籍。全书共分10章，包括对数字影像相关概念与技术的介绍，以及从前期录音到后期剪辑及混录等声音制作方面的内容。
全书内容深入浅出，对数字影像的声音制作提供了全面的参考，不仅可成为大专院校的录音专业学生和专业录音工作者的参考书，同时也为DV爱好者和影像制作者们提供了理解数字声音制作和声音创作的简单途径，以利于提高数字影像声音制作的专业水平。
《数字影像声音制作》目录
第1章基本概念11.1数字影像的概念范畴3
1.2音频的最低标准3
1.3衡量声音的四个维度5
1.4数字声9
1.5不同格式数字录像带的特征11
导演提示12
第2章DV技术简介13
2.1数字基础13
2.2操作要点14
2.2.1单一摄录速度与DV的SP和LP摄录模式14
2.2.2脱机/联机剪辑15
2.2.3时间码15
2.3用户比特18
2.4PAL制19
2.5格式之间的更多区别19
2.5.1锁定与非锁定音频采样19
2.5.2比特尺寸20
2.5.3兼容性20
2.6音频工作人员所应具备的基本视频知识22
2.6.1帧率22
2.6.2摄像机23
2.6.3减速或加速摄影25
2.6.4视频信号互连25
2.7小结26
导演提示27
第3章同期录音Ⅰ：基本要素28
3.1第一步：安排一名专职录音人员28
3.2选景29
3.3覆盖范围30
3.4场景覆盖范围31
3.5随机话筒能做些什么34
3.6如何使用双声道录音35
3.7同期录音的其他对象38
3.8话筒附件38
3.8.1话筒车/话筒杆38
3.8.2减振架40
3.8.3防风罩42
3.8.4防喷罩43
3.9话筒使用举例43
3.9.1安装纽扣话筒43
3.9.2无线话筒的使用46
3.9.3抛弃型话筒47
3.10同期声拾音举例48
3.11话筒员的工作49
3.12常见问题50
3.13声音场记单51
3.14同期录音备件52
导演提示52
第4章同期录音Ⅱ：话筒53
4.1供电54
4.2动圈话筒55
4.3极坐标图形56
拥有不同极坐标图形的话筒之间的差异59
4.4无线话筒的无线部件62
导演提示65
第5章同期录音Ⅲ：对话筒输出信号的处理66
5.1录音电平与早期摄影的对比68
5.2喊叫72
5.3低语75
5.4喊叫和低语77
5.5通路里的多个电平控制环节78
5.6过载失真的另一种类型以及怎样避免81
5.7组合哪些特征能获得最大防风能力81
导演提示85
第6章信号互连与参考电平86
6.1基本信息86
6.2模拟信号互连95
6.3线路电平96
6.4混用平衡式与非平衡式互连100
6.5文件传输101
6.6音频文件格式103
6.7声画结合时常见的数字音频文件传输问题103
6.7.1文件处理问题103
6.7.2剪辑问题104
6.7.3数字音频问题105
6.7.4常见音频制作问题105
6.7.5不正确的导出设置问题105
6.7.6不正确的或完全缺失的媒介标签问题105
6.7.7导出文件中1帧或1帧以上的同步误差问题(可能来源于软件的计算误差)105
导演提示106
第7章声音设计107
7.1声音设计简介107
7.2电影声音风格111
7.2.1现实主义风格(Realism)111
7.2.2延伸的现实主义(Stretched Reality)114
7.2.3看到的和听到的：画内和画外115
7.2.4超真实(Hyper-Reality)116
7.2.5超现实主义风格(Surrealism)116
7.2.6蒙太奇(Montage)118
7.2.7在真实程度之间变化119
7.2.8声音设计作为艺术120
7.2.9对点(Spotting)121
导演提示122
第8章剪辑123
8.1非线性剪辑123
8.2随机存取剪辑124
8.3无损剪辑124
8.4波形可视化剪辑125
8.5剪辑点和淡入淡出文件125
8.6文件管理126
8.7插件/程序127
8.8声轨和通路130
8.9母线131
8.10声像电位器131
8.11独听/哑音131
8.12声轨编组131
8.13画面剪辑系统与声音剪辑系统的区别132
8.14声画同步精度132
8.15如何剪辑133
8.16同期声精剪135
8.17 “偷来”现场气氛声136
8.18在哪里使用现场气氛声137
8.19纪录片要考虑的问题137
8.20修复声音之间的跳点138
8.21音效(Sound Effects)139
8.22环境声/背景声(Ambience/Backgrounds)143
8.23拟音(Foley Effects)143
8.24音乐剪辑(Cutting Music)144
8.25转场(Scene Changes)144
导演提示149
第9章混录150
9.1基本注意事项150
9.2混录流程151
9.3音频处理152
9.3.1主要与电平相关的处理152
9.3.2主要与频率相关的处理157
9.3.3与电平和频率都相关的处理161
9.3.4时域处理设备161
9.4声像调节164
9.5通路分配和局限性164
9.5.1母线、通路164
9.5.2延时补偿165
9.5.3发音数的局限165
9.6怎样混录165
导演提示168
第10章母带制作和监听169
10.1基本注意事项169
10.2剪辑母带和发行母带的声音格式选择170
10.3环绕声道的使用175
10.4母带电平控制176
10.5-20dBFS和-12dBFS参考电平的由来177
10.6电平校准177
10.7当无法使用测试信号来校准时179
10.8最好的通用(one-size-fits-all)方法180
10.9为DVD、数字广播和数字卫星电视制作母版181
10.9.1A.Pack里的音频设置182
10.9.2A.Pack里的比特流设置183
10.10监听186
10.11影院混录母版和录像混录母版的对比189
导演提示190
附录为佳能XL-1系列摄像机做一根话筒延长线191
中英文词汇对照及索引193
CD目录222
还有一本没预告过的新书出来了哦，《演播室电视节目制播指南》！
详细内容见此http://www.xycad.com/bbs/thread-33709-1-1.html 顶一下！！看着目录更想立马拿到手！！呵呵回复 105楼 cici1010 的帖子
老大，这本书怎么不一起预告出来啊，我们就不用在跑一次邮局了，:L :L 原帖由 天籁之音ccd 于 2008-12-27 10:46 发表 http://www.xycad.com/bbs/images/common/back.gif老大，这本书怎么不一起预告出来啊，我们就不用在跑一次邮局了，:L :L
实在不好意思，我以为咱们论坛不接受视频的内容，我错了 今天才看到这个消息，有点晚，想看一下《音响系统设计与优化》的简介。 我的什么时间到，等的花儿都谢了。 不知道编辑部收没收到啊？我的汇票号码是：08100796618223。是不是能给编辑部打电话啊？
